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的戏剧结构清晰,在(🏉)矛盾冲突的设置过程(chéng )中(🌄)还自觉地(dì )使用具有民族(📟)文化原(⌚)(yuán )型(📖)意味的策略,对传统IP进行了当代化改写:比如,朝(👤)(cháo )歌风云中商纣王殷寿与(💺)九尾(wěi )狐妲(🍲)己(🈯)的关系上,用男(nán )人的欲望与女性的(de )报恩的情节(🛵)设计(🔺),一定程度(dù(🌫) )上(🔯)打破了(le )红颜(❎)祸水的原(🎱)型;再比(bǐ )如,在(zài )商纣与(yǔ )质子团的关系上,君臣父(📳)子(🌱),榜样(🚤)与模仿者(🤝)的关(guān )系逐步松(🏐)动打(dǎ )破后,赵氏孤(🗿)儿般的觉(jiào )醒(xǐng )与弑父原(🎃)型得到了充分(🧒)(fèn )运用(🦊)。